小茉莉家的書房 blog.boolog.com.tw/stardi


童話故事都是千真萬確的:不是因為它們告訴我們惡龍真的存在,而是因為它們告訴我們,惡龍是可以打敗的。

Fairy tales are more than true; not because they tell us that dragons exist, but because they tell us that dragons can be beaten.

--- G.K. Chesterton, English novelist, 1874 ~ 1936

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2015年3月16日 星期一

親子天下第65期訪談問答稿

親子天下訪問時,出了些題目,模擬考做答如下`:


第一大題:故事面


Q: 女兒多大時你開始為她念繪本?
A: 我太太常開玩笑說是從小茉莉還在她的肚子裡爸爸就開始對她講故事。

Q: 先念英文再念中文嗎?有用什麼聲音變化或者演技來吸引她注意嗎?
A: 其實還是以中文為主,但是語言的選擇視所選的繪本而定。講的時候並沒有特別用任何的技巧,就是一般說故事的方式,但是希望能多一點問答和互動。
參考連結:美國歷史最悠久的奧勒岡莎士比亞戲劇節的演員暨戲劇指導夫妻 John Tufts 和 Christine Albright Tufts 'Twas toddler reading time: Actors give tips on how to read aloud to a little one
https://www.facebook.com/PetitJasmine/posts/792033500869716

Q: 她的反應從小到現在有什麼變化嗎?
A: 剛開始,我跟小茉莉還沒那麼熟,她也才剛到這個世界沒多久,所以小時候她大部分只是開心喜歡就笑,不開心不喜歡就生氣,想要再聽聽的時候就一直一直嚕你 (對小小孩來講,一聽再聽是這個人生階段的大事)。現在我們也認識了超過十年,有些事情好溝通多了。她的知識來源,像是學校老師、同學朋友、獨立閱讀等等,也比從前更多更廣更雜,有些認知基礎和我不同,所衍生出來的觀念也不同,對於繪本和故事有時候也會有她自己的評論和觀點。

Q: 唸繪本這件事,在父女關係扮演什麼角色?
A: 就像回答前一題的描敘,一開始是培養親子感情,增加親子互相了解,也向她介紹這個陌生的世界。逐漸變成共同的娛樂時間,她娛樂我,我也娛樂她;間或聽聽她評論一下書裡的繪畫或文字,偶爾交換意見。

Q: 她是否有最珍愛的某一本?有沒有你記憶最深刻的某個繪本時刻?
A: 在不同的階段,她有不同的最愛。比如她還經常性被關在嬰兒床時期,我們講完了《Five Little Fiends》,然後我說,我們來講桃太郎好嗎?她就會一直嗯嗯嗯的搖頭;學會走路之後,有好長一段時間,她會經常自己拿著《親愛的動物園》,一邊翻一邊唸給自己聽。小一暑假她自己在書店挑了 Rosemary Wells 的《Yoko》,她自己配了樂哼哼唱唱。



Q: 現在你仍會跟她一起讀嗎?
A: 小茉莉現在五年級,有大量閱讀文字的需求,所以閱讀上以小說為主。如果買了繪本回家,她也都自已看。不論是小說還是繪本,她看過後有想法還是會來講幾句。不知道這樣父女兩個各自拿著一本書同在一間房裡分兩邊看,算不算你講的一起讀?不過,在她課業和睡眠時間允許的情況下,我們還是會唸睡前故事,目前停留在《三國演義》曹操打呂布很久了。

第二大題:現實面


Q: 請問你是有策略有方向在為她選書嗎?
A: 因為我的閱讀是從單身時代開始,初期買繪本或小說都是給自己看的,所以買了甚麼書,家裡有什麼書,她也就看那些書。但是後來她開始在凱斯和學校圖書館拿到借書證,取得選書自主權,我就需要偶爾用點小心機了。大致上我和J媽一則希望她經由閱讀培養審美觀和文學能力,一則希望她不要太早養成閱讀的偏食習慣,所以還是會消極干涉。引述一下去年10月 The New Yorker 專欄作家 Rebecca Mead 的文章「The Percy Jackson Problem」裡說的「… 在語文層面上,波西•傑克森的作者萊爾頓把羅琳的哈利波特系列襯托得像是英國大文豪塞繆爾•約翰遜的作品一般 ... 」雖然她也同意蓋曼說的「... I don’t think there is such a thing as a bad book for children ...」
但是好書這麼多,時間這麼少,還是撿好的看吧。所以我曾經偷渡一張書單給她在凱斯的英文老師,請她建議給小茉莉。說到閱讀偏食,小茉莉大概是二年級開始看哈利波特,其間她幾乎不看別的書,把中英文七冊、包括《穿越歷史的魁地奇》《怪獸與牠們的產地》《吟遊詩人皮陀故事集》和所有維基百科裡的鳳凰會、DA … 等等都看了很多遍。所以中間我們花了很多的功夫去鼓勵和誘拐她看別的東西。我們推銷成功,打敗哈利波特的有陳郁如的《修煉:動物精的祕密》三部曲、《The Giver》四部曲、《A Wrinkle in Time 時間的皺紋》三部曲等。這也是沒辦法裡的辦法,用奇幻小說來取代奇幻小說。
參考連結:去年10月 The New Yorker 的文章「The Percy Jackson Problem」
https://www.facebook.com/PetitJasmine/posts/762641753808891

Q: 她何時開始從繪本跨入其他文字書?
A: 大概是小一吧。從像是《Sarah, Plain and Tall又醜又高的莎拉》、《羅北兒故事集》、羅德達爾的《The Magic Finger》《The Enormous Crocodile》《The Twits》等幾本短篇開始的。

Q: 念英文繪本,是想要增強她的英語力嗎?
A: 真的並不是。我鍾情原文繪本,主要是因為書的印刷和品質都好;鍾情原文青少年小說,主要是因為譯文好的不多。所以家裡的繪本和青少年小說以原文居多,小茉莉也就沒有多少的選擇了。所以我們也順水推舟,鼓勵她維持英文能力。

Q: 從小到大為她念英文繪本的毅力,是否反映到她的英語成績、能力或者她對英語學習的高動機嗎?
A: 最起碼讓她不排斥英文。我們的觀念是不把英文當成一個學科來唸。她很幸運的有好的英文老師和學習環境,所以成績和動機都不需要我們多操心。

Q: 她的英語哪種能力最強?聽說讀寫?
A: 聽說讀寫都比我和J媽強。

Q: 她有在外補習英語嗎?
A: 小學一到四年級繼續在凱斯每周上一到二次。我們都沒把這當成是補習英語,只是讓她有個英語環境來學習各種知識。他從凱斯幼兒園畢業之後,跟老師的感情很好很深厚,所以我們安排她每周跟著原來的老師繼續上課,每周六延續一下師生情誼。五年級時因為排班的關係,中斷過一陣子。我們覺得語言學習中斷了也有點可惜,又回去上了一個每周兩小時的寫作班。

Q: 我們在做英語學習的題目,採訪發現台灣的孩子在英語學習上有兩個卡關期,小學從唱跳快樂的兒童美語,要進入苦背單字、要求文法精確的國中英語,小學高年級特別容易因為背單字而卡住。
不知道顏家小妹,在英語學習上是否有卡住的時候?
如果有的話,為何卡住,你們如何幫助她過關?
A: 這個問題,我們真的沒有答案。倒不是小茉莉沒有卡關的時候,而是我們真的沒把英語學習當作一個科目過。雖然她才五年級,也已經要背單字和學文法,但也許是因為閱讀量夠,雖然她偶爾也會抱怨,但是還不至於有什麼大問題。

第三大題:回顧與建議


Q: 在女兒的英語學習路上,念繪本這件事扮演什麼角色?
A: 如果真的把英語學習當成一的課題的話,我認為在非英語母語 (ESL, English as the Second Language) 的國家,繪本可以創作出一個吸引幼兒的英語小環境來讓他們跨到日常的中文環境之外,和英語國家的幼兒享受同樣的圖文趣味。

Q: 在語言學習的路上,身為父母的你們認為可能有哪些態度跟方法做對了?
A: 最近讀到了雙語或多語言的人,在認知能力上表現比單一語言使用者好,算是我們和小茉莉的意外收穫。原先我們鼓勵她持續英語學習,一方面是希望她有世界觀,一方面也擔心台灣的經濟前景,學好了英語,至少可以比幫中國老闆打工再多些選項。
參考連結:「雙語兒童,不只是能夠和更多的人溝通,而且他們友有較佳的記憶力和專注力 ... people who are bilingual have enhanced memory and are better able to pay attention ...」根據美國西北大學新的研究報告。
https://www.facebook.com/PetitJasmine/posts/231813326927565
http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC3583091/
http://www.britishcouncil.org/…/does-being-bilingual-make-y…
http://en.wikipedia.org/…/Cognitive_advantages_of_bilingual…

Q: 如果再來一次,你們可能會在哪些地方做調整嗎?
A: 也許擠一點時間出來和她一起再多學習一種外國語吧。

Q: 如果其他爸媽英語程度沒那麼好,可否建議他們策略上怎麼挑書?怎麼念?怎麼陪伴?
A: 最重要的是真到別擔心自己的英語不好,重要的是用自己的聲音唸出給孩子聽,和孩子一起看書,讓他聽到你的聲音,看到你常在看書,家裡的書隨手可得。至於挑書,市面已經上有許多專家開出各種書單,像是幸佳慧老師的《用繪本跟孩子談重要的事》、吳敏蘭老師的《繪本123,用五感玩出寶寶的英語好感度》、禮筑書店創辦人洪瑞霞的《快樂讀出英語力》等等。


至於小茉莉的閱讀歷程,J媽和我曾經在小茉莉從幼稚園圖書館裡借閱了一千本繪本時分別寫了兩篇心得「1000本英文繪本的讀書紀念」和「親愛的小茉莉,接下來呢?」裡面有J媽陪讀的方法和過程,和我的小小記錄。我們是很幸運碰巧讀到一所圖書館資源豐富的幼稚園,但是其實全台灣有許多的公立圖書館、學校圖書館、和閱讀推廣團體現在也都也豐富的中外文繪本,建議家長們可以多加利用這些資源,以及享受圖書館和各個閱讀推廣團體舉辦的說故事時間。

參考連結:「小茉莉的小小世界」
http://little-jasmine.blogspot.tw/2011/07/1000.html
http://little-jasmine.blogspot.tw/2011/07/blog-post_18.html

2015年3月15日 星期日

《The Art of Frozen》讀後感

1943年,在70年前,老迪士尼在世時就一直希望能夠把安徒生的雪后做成卡通電影。1989年隨著小美人魚的成功,重啟迪士尼音樂卡通電影的文藝復興,導演 Chris Buck 重提該案,又過了24年才終於完成了這部電影。



一向我們 (包括我自己) 批評迪士尼的商業操作,可愛化童話故事人物,斷然將世界和人物善惡二極化 ... 等等。但是看過預告片,讀了一些該片導演 Christ Buck 和 Jennifer Lee,以及故事總監 Paul Briggs 的專訪,感受到迪士尼用心保留和傳遞人間最寶貴的東西:愛 LOVE,了解為何迪士尼卡通電影依舊風靡全世界而歷久未衰。

而安徒生童話故事200多年來深植人心,到了現代,大部分人類社會已經可以憑藉科技來抵禦大自然的酷寒暴雪,導演和編劇把故事的主軸從浪漫情愛對抗險峻無情,漂亮轉化成描寫手足親情和人性深處的恐懼故事:「艾莎 lives in fear because she's afraid she's going to hurt the ones she loves, while 安娜 has so much love, but is never able to give it to anyone.」

電影預告也透露擔任迪士尼電影中慣有丑角的雪人 Olaf 這次除了搞笑之外,也有了多一層的意義在其中。

很期待去看。

以上是2013年12月寫在 「小茉莉親子共讀」 分享由Cartoon Brew 網站公布「Frozen 冰雪奇緣」預告片時的引言。

去看電影時,全心專注的享受故事發展歷程中發生的悲歡離合,享受畫面,享受音樂。在讀了《The Art of Frozen》之後,更加了解為什麼會如此的享受。整個團隊在構想故事時的轉折變化,那種心隨境遷的感動和啟發之好看程度,絲毫不亞於 Arendelle 艾倫戴爾兩位公主的故事。


《The Art of Frozen》是美國加州大學洛杉磯分校戲劇電影與電視學院講師Charles Solomon查爾斯.索羅門採訪和記錄電影「冰雪奇緣」的紀事,其中收集整理了許多一手的訪談記錄和概念畫稿等。在編排上以電影情節時序來分篇章,在各章裡再分別陳述故事鋪陳、背景、建築、服飾、當然還有最重要的人物靈感來源和設計緣由等等。


在序章中作者先以動畫歷史學家暨評論家的身分,點出迪士尼和安徒生兩個創作者最重要的共同點:一是同樣出身卑微而以storyteller 故事人之姿獲致財富和享譽世界,二是創作出為數可觀的、老少咸宜的作品。並引用華特•迪士尼的一席話來提醒大家這部電影所繼承的迪士尼-童話故事精神:「童話電影故事 - 是用電影魔術來創造出的。用的字是創造。不是改編。不是改版 ... 我們已經證明了根據經典童話故事而產出的舊式娛樂,是不分小孩或大人的 ...。 The fairy tale of film - created with the magic of animation ... Creation is the word.  NOT adaption.  Not version ... We have proved that the age-old entertainment based on the classic fairy tale recognizes no young, no old.  」

迪士尼皮克斯創意總監John Lasseter 和Christ Buck、Jennifer Lee兩位導演所帶領的團隊正是秉持著這樣的精神和決心,「冰雪奇緣」回歸迪士尼先生的初心和迪士尼影業的創作原點。

童話故事的古老魅力

「Fairy tales are such wonderful stories; they speaks to any generation.」

要本諸童話的初心,從原點出發,難免會落入俗套。雖然團隊中也有許多人早已厭倦了迪士尼的公主故事,不過他們一開始還是依照既有公式去設計壞蛋 villain。直到導演 Jennifer Lee 有一天忽然頓悟到:他們再也不能,更不應該叫艾莎做壞蛋了。少年艾莎 在悲切自責的憂傷中所作的選擇也許不對,但換做你我會如何?

John Lasseter 說艾莎的陰和安娜的陽相生相剋,編劇團隊只能跟著走。就像許多小說家在寫作時會陷進情節中,故事人物於是喧賓奪主,擺弄著腦袋空空如也的作家,叫他們振筆疾書故事人物的渴求和情節發展。於是,童話電影的典型逐一被打破,如何打破典型的挑戰帶來了痛苦折磨,也帶來了刺激感和興奮。



打破童話電影的典型


在決定這是一部談姊妹手足情深,而不是典型的公主終於遇(找)到白馬王子的故事之後,所要打破的第一個典型就是漢斯,沒了從此和公主過著幸福快樂日子的腳本。漢斯卻要擔綱演出英雄或英雌才有的由弱轉強的變形記 transformation。電影裡許多人物情緒和故事發展都淡淡地帶過,輕輕掀起表面一層,微微透出模糊的輪廓線 silhouette,留給觀眾用自身的情感經驗去解讀,有的人感受淺淡,有的人感受濃烈。像是安娜對於姊姊艾莎的愛和恨,安娜對於 Kristoff 的相互憎惡,這些情感濃度,我每一次看都有不同的體會。唯一開始就清晰的是安娜 和 漢斯的明明白白我的愛,但是這一段被定義得最肯定的「真愛」,卻是錯誤的一段。


其次挑戰編劇的是如何增加沒有特異功能的安娜的戲份,畢竟通常是主角才有超能力。所以他們巧妙的利用 安娜的癡傻憨直,佐以悅耳的音樂劇音樂,用浮水印效果來顯現姊妹多年隔閡,使得觀眾感覺到她對艾莎的誤解、埋怨和憤恨沒那麼傷人。一方面處理得剛好符合迪士尼多數觀眾的年齡層和認知範圍,他們瞭解生氣、不開心,但也許不盡然那麼透徹那種怨懟,那種曾經深愛卻變得不能觸及的,由愛生恨的怨懟。但卻為這種更深一層的感情留下線索給累積了更多感情波折和人生歷練的大人們去思量。

在歷史背景上的選擇上,團隊把故事從經典童話故事常用的1600年代拉近到了1840年代,少了一些銅綠和泛黃的古老時代感。這個時期的審美觀多了俐落流暢的線條,不但在人物服裝造型上更能發揮,也有助於譜出適合這個故事的韻律節奏。

揚棄了童話電影的公主和王子典型,迪士尼皮克斯工作室史無前例的召開了一場「Sister Summit姊妹高峰會」,他們徵召迪士尼動畫公司裡所有有姊妹的女生來聊一聊自己的經驗,從芝麻蒜皮的拉扯爭鬥,到銘心刻骨的扶持思念,把現代手足生活裡的吉光片羽收集和轉化到一則北歐古老王國的童話故事之中,化為貼近觀眾切身經驗的真實感。



但是真實感不能只依賴情感和直覺,即便是迪士尼龐大的資料庫和網路上無數的文字影音都比不上親身經歷和實地訪談。創意總監John Lasseter 是這麼說的:「我向來堅持要做海量研究,其中包括視覺研究。一組藝術家去了挪威並且帶回來許多美麗影像。 I always insist on doing tremendous amount of research, and part of it is visual research.  A group of artists went to Norway and came back with beautiful imagery.」



除了挪威動人心弦的冰河峽灣,巴勒斯特蘭自治區 Balestrand 小鎮上囿於自然環境和天然資源限制,偏離一般的建築概念,不求對稱,少有平行線,營造出一種遠方異域的獨特美感。Arendelle 艾倫戴爾城鎮和皇宮參考了挪威「挪威龍式dragonstil (Dragon style)」建築風格,可以上溯到十二世紀的木造桶狀教堂和屋頂的火焰形裝飾讓藝術家們深深的著迷。

藝術家遠赴北國取經,如獲至寶的還有源於十七世紀挪威鄉村的 rosemåling裝飾彩繪 [rosemåling裝飾彩繪超連結http://britsketch.blogspot.tw/2014/01/frozen-rosemaling.html]。享受過豐盛的視覺饗宴,藝術家們個個躍躍欲試,他們大量使用rosemåling來裝飾皇宮內外,還選用在冬末春初時迫不急待著鑽出冰層的番紅花 crocus 來作為 艾莎 的皇室徽章,恨不得在所有的器物上都貼上標籤。但是,但是,等等。要怎樣才不會讓觀眾眼花,失了焦點。不願意妥協的藝術家們花了數倍功夫調節照明和陰影,明度和彩度,縱使只在電影中出現幾秒鐘而已,所有的樑柱、地毯、壁飾、器物都要主客和諧,烘托主角人物來。


要在和安徒生童話故事漸行漸遠的電影情節和鋪天蓋地而來的視覺元素中凸顯出主角人物,藝術總監 Michael Giaimo 深知「冰雪奇緣」服裝造型是關鍵因素,他請來 Jean Gillmore [ Jean Gillmore超連結 http://www.jeangillmore.com/
 ] 這位動畫界的服裝設計大師,請她竭盡畢生所學。每一件衣著,包括裙襬上的小花、鞋尖形狀、鞋跟高度、質料紋路 ... 等等我們在看電影時很容易錯過或忽略的細節,都經過無數的討論和修改。



「以氣韻求其畫,則形似在其間矣。」 - 唐 張彥遠

完成了傳統童話中公主、王子、小鎮、皇宮等等的元素,進行到了第二幕,電影團隊再度與童話的典型悖行。藝術總監 Michael Giaimo指出童話故事背景往往是與人親近的,這個文類鮮少有『冰雪奇緣』這樣的景觀和規模。由工筆寫生變到山水寫意,藝術家們磨刀霍霍準備迎向更多的挑戰:怎麼畫出不單調的雪景?怎麼在群山萬壑中引導觀眾找到主角?怎麼讓樹石山峰有模有樣又不失真實感?怎麼在覷黑的影院中讓觀眾看著白色亮光而眼睛不疲倦?Environment Modeling Supervisor 情境模型主任 Jon Krummel 說總不能讓觀眾們載著墨鏡來看這一段,但弄得太暗,灰灰的雪看起來會很髒。必須得要調好對比度,給觀眾的眼睛適度的休息時間。所以「冰雪奇緣」團隊有了動畫史上的另一項創舉:特效小組並不是等到動畫師完成動畫之後才開工,而是依據情節來配合動畫師在同一個畫面製作出不同的氣象:要颳什麼風?下多少雪?什麼天色?他們貼心的讓動畫師知道樹枝應該要被積雪壓得多麼彎?主角的腳印應該拖得多長?踩得多深?他們開心的用光線在白茫茫的雪地上畫上顏色。



不過縱然動畫師和特效工程師畫出了寒水合澗、飛雪凝欄、孤木肅林、千山映照,但是坐在影院裡的觀眾還是凜凜啊!噔啦,雪寶 Olaf歡樂登場。雪寶不只是逗笑的丑角,不只是艾莎和安娜姐妹倆童年的回憶和情感的聯繫而已,我們跟著一個雪人想像的夏天,一個雪不會融化的夏天,調適了心情、調適了溫度感、也調適了眼睛。準備迎接電影的高潮。


雪寶 Olaf 在電影裡有兩段深得觀眾心的經典台詞,一是「Hi! I'm Olaf and I like warm hugs.」這句童年艾莎在電影開場沒多久時幫雪寶說出來的台詞,不也是艾莎多年以來內心深處最強烈的渴望嗎?另一句傻傻的「Some people are worth melting for ... but maybe not right this second」說給傻傻的安娜聽,先點出什麼是 true love,再玩笑的說但不要那麼快,多麼巧妙的一語雙關。


安娜的另一個導師是阿克,第二章開頭說:「Anna hires Kristoff and Sven to guide her through the snowy mountains to reach Elsa, physically and emotionally ...」阿克在國王和王后去世後,成了安娜和石精靈們的唯一連結,他帶著心被冰凍的安娜找到了救命的方法「Only an ACT of TRUE LOVE can thaw a frozen heart.」


書中這一頁說明安娜結凍的過程,精細描繪安娜的眼睛,隨著瞳孔逐漸縮小,代表艾莎的雪花結晶也慢慢的明顯和擴大。這樣微妙的細節是我們在電影銀幕上難以發覺的,但是團隊用每一個小小細節來累積、來鋪陳出「Frozen 冰雪奇緣」的核心價值─ 真愛的表現an ACT of TRUE LOVE。


文末來分享一些插畫家的《Snow Queen》作品。

下圖由左至右
Arthur Rackham英國插畫家 (1867 ~ 1939)
T. Pym 英國插畫家 (本名 Clara Creed 1880 ~ 1890)
Edmund Dulac 法國插畫家 (1882 ~ 1953)


下圖由左至右
Margaret Tarrant英國插畫家 (1888 ~ 1959)
Rudolf Koivu 芬蘭插畫家 (1890 ~ 1946)
岩崎知弘 日本插畫家 (1918 ~ 1974)


下圖由左至右
Nika Goltz俄羅斯插畫家 (1925 ~ 2012)
Boris Diodorov俄羅斯插畫家 (1934 ~)
Errol Le Cain英國插畫家 (1941 ~ 1989) Kate Greenaway Medal 得主


下圖由左至右

永田 萠 日本插畫家 (1949 ~ )
Angela Barrett英國插畫家 (1955) Smarties Award 得主,入圍過 Kate Greenaway Medal
Vladislav Erko 烏克蘭畫家 (1962 ~ )


下圖由左至右

P. J. Lynch英國插畫家(1962 ~) Kate Greenaway Medal 得主
Elena Ringo俄羅斯插畫家 (1965 ~)
Pavel Tatarnikov法國插畫家 (1971 ~)


下圖由左至右

Anastasia Arkhipova俄羅斯插畫家, 曾多次擔任國際安徒生大獎評審委員
Christian Birmingham 英國插畫家,Whitbread 童書獎和Smarties Award 得主
Polina Yakovleva 俄羅斯插畫家 (1986 ~ )



2012年7月4日 星期三

《The Tale of Despereaux 雙鼠記》觀後感

《The Tale of Despereaux 雙鼠記》在2008年改編成卡通版電影,由艾瑪華特森和達斯汀霍夫曼等大牌演員配音。這也是艾瑪華特森的卡通配音處女作,她在片中化身為失意公主 Princess Pea 和小老鼠 Despereaux 談起純純的戀愛。

影片和原著在許多的情節上出入頗大,我自己認為改編得相當的成功。閱讀書本時,可以仔細咀嚼字詞之美、慢慢沉澱哲理之深;而看電影時,則任由畫面帶著走入幽暗地牢、逃離群鼠攻擊、抬頭凝望漸啟光亮、傾耳細聽幽怨琴音。優美的人物和風景繪畫風格和可愛的圓眼大耳 Despereaux 看得小茉莉欲罷不能。


放暑假的小茉莉多了一些自由玩樂的時間,前兩天想看電視,J爸挑了這一部《The Tale of Despereaux 雙鼠記》給她看,因為「小茉莉快要8歲了」。

在連結裡的美國公共電視台 PBS 的專訪裡,作者凱特.狄卡蜜歐 Kate DiCamillo 說當年正是一個8歲的小孩要求她寫下一個 unlikely hero 的英雄故事,她回家後胡亂塗鴉,畫了個大耳朵的東西,這東西自然而然的就變成了一隻老鼠。

為什麼許多的兒童故事裡都用老鼠當主角呢?狄卡蜜歐回答也許是因為孩子們都感到自己和小老鼠一樣的嬌小而脆弱吧。狄卡蜜歐說她在寫這個故事的同時,也重新看了狄更斯的雙城記,她無意為孩子們篩選粉飾人心和世界,光明與黑暗、悲劇和好運都同時存在,她衷心希望孩子們能夠知道真實的世界。

8歲了啊!

同時狄更斯也教會了她最好的寫作技巧:「Make them laugh, make them cry, but most of all, make them wait.」孩子總在問:「然後呢?」

孩子,然後你要等待,你要學會等待。你得繼續閱讀下去!




狄卡蜜歐在訪談中所朗讀的那一段,正是我全書中最喜歡的一段:「... Is it ridiculous for a very small, sickly, big-eared mouse to fall in love with a beautiful human princess named Pea? The answer is, yes, of course it's ridiculous. Love is ridiculous. But love is also wonderful and powerful ...」

不過,就像狄卡蜜歐所說的真實的世界是善惡並存的,因此,在稍後狄卡蜜歐告訴我們 HOPE 和 FORGIVENESS 也和 LOVE 一樣是 ridiculous, but also wonderful and powerful!

2012年5月10日 星期四

向大師致敬《Where the wild things are!》

向大師致敬《Where the wild things are》(肉鬆海苔飯糰、紅肉地瓜、蛋黃馬鈴薯)、鮮奶、奇異果香蕉野獸國叢林,佐J ba再講一次《野獸國》的故事。R.I.P Mr.Maurice Sendak!


昨天 Mr.Sendak辭世的消息讓我難過了好久。拿出這本 《Where the wild things are》 裡面還夾著2008年我唸給小茉莉前查單字的準備功課。J ba 找到一個網站「Anna the Red」是一位旅居美國的日本小姐,示範做了野獸國的飯糰,再加上 Nina mama 剛巧寄給我的水果圖片,今天,確實是花了功夫,希望可以藉此感謝他的創作,豐富了許多大孩子、小孩子的心靈!


朋友的話
  • GT 很令人感動的早餐,再加上一本百看不膩的繪本,真的是用心啊!
  • SH wOW~@@ 栩栩如生的野獸國呢!
  • KT 今天好豐盛呵!
  • AYC 野獸國好酷!
  • FW 這確實是J家3口組的早餐,但小茉莉一人就吃了2隻怪獸!
  • JC 那天給我們家爸爸看了J ma 做的早餐,結果....我們家爸爸問哪天我要開始跟進!天啊!我看我得5:00起床吧~我還是ㄍㄟ˙ 皮皮好了!(¬_¬)
  • 安之爹 這一餐我也想吃啊, 追思大師~~
  • AL 當年為了LP33要創造一個家長能懂但小朋友又要喜歡但不能直說的過敏意涵,我們創造了阿秋,當時就參考了這本經典繪本"野獸國",後來馬小熊川崎症生病時我也寄了這本書送他,聽說收到書時,馬爸爸比兒子還興奮的大叫說:這是他小時候看的書。這個野獸早餐讓我太吃驚了,野獸造型跟表情都好生動。Frances Wu信手拈來即興創意卻情感豐富,您真是我的偶像!!!
  • WW 可以出日曆?

2012年3月6日 星期二

美麗與偽善 - 兼論繪本和兒童文學對我的意義

昨天小茉莉的偶像阿慧誤以為了她看過《The Giver》。今天趁著送小茉莉上學途上,在車上說了《The Giver》的故事給她聽,問她願不願意住在這個城市裡,她搖搖頭。問她為什麼?她也說不出個所以來。

《The Giver》和《The Lorex》裡的世界被用心良苦地安排得整齊規律、和諧而美好,但卻是「偽」善的世界。我們看《Hugo雨果的冒險》時,電影開演約10多分鐘後,小茉莉偷偷在我耳邊說 (相對於卡通電影) 其實她不喜歡看這種真人演的電影。但在耐著性子看完後,她也感動得哭了。卡通影片美化和簡化了真實世界,正如《The Lorex》電影本事說的:「從前有一個小鎮,表面看似椰林樹影,處處鳥語花香,其實所有花草樹木都由機器組成,透過電腦全天候控制!」


真實的世界並不完美,有許多的事情是我們所無法改變或控制的,我一直以來都比較鄉愿,如果生長在《The Giver》的城市裡,我會按時吃藥、乖乖的接受職業、婚姻和其他一切的安排。但是有了家庭,當了父母之後,驚覺我不要讓我的孩子吃瘦肉精、用美耐皿、喝塑化劑、接受只有標準答案的教育。同時也了解為什麼許多的同好要振袖疾呼保衛鄉土自然和保護孩童弱勢。

許多的繪本和童話帶給我們的是漂亮可愛的圖像和故事。但就像劉清彥老師講《最美麗的第一夫人:羅斯福總統夫人愛倫諾的童年故事》時,問聽眾喜歡被稱讚「漂亮」或「美麗」?當然我們喜歡漂亮的人事物,但是我們更尊敬有內涵的「美麗」。因此也有像《The Giver》和《The Lorex》這樣的書,啟發我們不昧於表象的美好,要去探索真相、看清事實、回歸自然、接納差異。

對於徒具美麗外表的「偽」善,要勇敢的面對和挑戰它,缺陷有「缺陷美」,世界因為不同而美麗,因為傷癒而更強大,身體上和精神上的痂,所封結的悲慟傷痕,才是「the Giver」應該傳承給下一代的。

而繪本和童話的另一層,也是我喜歡他們最重要的原因,是其中充滿著正面向上的訊息和力量。例如在《Hugo雨果的冒險》中所提到的 「... If our dream is big enough, everything is possible 夢想如果夠大,無不可之事 …」和「… the world is one big machine, which means there are no extra parts. Everyone has a purpose in life — and we each just need to figure out what our role is. 機器從來不會有多餘的零件 … 如果整個世界是一部大機器,那麼我在這裡一定是有原因的 … 」

愛與包容才能撫平創痛,忿懟和埋怨只會撕大傷口!


參考聯結
Mental Floss 網站 〈7 Children’s Books Written in Response to Other Books〉
包括《The Lorex》《The Cat in the Hat》《The His Dark Materials》等七本針鋒相對的書籍。在《The Cat in the Hat》這一段中,Dr. Seuss 蘇斯博士追憶說他最慰藉的是他成功的把《Read with Dick and Jane》麻木心靈的枯乏滯鈍淘汰出大多數學校圖書館。也推薦讀讀該網站上另二篇文章關於蘇斯博士的文章〈10 Memorable Dr. Seuss Quotes About His Work〉和〈10 Stories Behind Dr. Seuss Stories〉

2012年2月10日 星期五

陳致元《很慢 很慢的蝸牛》

Jasmine的個性急,鋼琴老師不斷的提醒要注意速度。昨天她練習《小朋友的徹爾尼》裡的曲子,一反常態的慢慢練著,彈完之後大叫說:「媽 ~ 我都沒有彈錯喔!」J媽也認為她彈得真得不錯。

真的,很多事情是急不得的。萬物本來就各有其序,違反自然來揠苗助長,即便一時之間可以得到種種好處,但時間到了必見其害。像是不能作出香醇豆漿的基因改造黃豆、施打生長激素的雞隻、餵養瘦肉精的豬牛 ... 等等。

看陳致元老師的新書《很慢 很慢的蝸牛》,不自覺會想起「阿門、阿前一棵葡萄樹,阿嫩、阿綠的阿剛發芽,葡萄成熟還早得很啊,現在上來幹什麼? ...」(蝸牛與黃鸝鳥)。致元老師書裡的蝸牛不像歌詞裡那麼聰明睿智,曉得要算好葡萄成熟的時間,但卻用從容不迫、豁達正面的態度來面對問題,看到和經歷了別人錯過的風景和快樂。

很抱歉硬要把《很慢 很慢的蝸牛》和瘦肉精這種事情扯出微言大義來,借一句NHK記者柳田邦男先生在《尋找一本繪本,在沙漠中 ...》的序文裡提的「繪本三讀」,J爸大叔我年近半百看繪本,和孩子們有些不同的觀點,也是自然而然的。

小茉莉答應我他也會發表一點《很慢 很慢的蝸牛》的讀書心得。屆時,我再補上了。

2012年2月4日 星期六

2011小茉莉追星記

忙著和好朋友一起探索科學的小茉莉,今年無緣去國際書展朝聖。來把小茉莉2011年去書展,還有和一些明星的合照整理來回味一下。

我要向兩位大偶像學習
林良爺爺要一直寫好看的故事
獻花給林良爺爺
好喜歡阿慧阿姨
和黃哲斌伯伯就要坐噴射機,阿慧阿姨一起來吧
在洪義男爺爺紀念展遇見曹俊彥和洪文瓊兩位大偶像
令人懷念的大偉伯伯
在往前往後都是團圓裡,坐在貴賓席裡看伍百
〈有人在替你祈禱〉的史茵茵姐姐,希望想她一樣會唱歌
謝謝凱斯幼稚園的 Miss Wu 和 Madeline
很高興跟陳致元老師學作繪本
去搭黃志民老師的阿里號
2011年的台北國際書展參加了奧立維‧達列克的畫畫課
也和松德哈.波侯雪希畫了懷孕的兔子媽媽
麵包超人和細菌人在書展裡不打架
達洋貓的媽媽池田晶子
桂文亞老師最親切了
林世仁老師學問好
Bubu老師的小助教
坐孫心瑜的捷運來去一日遊
小茉莉不太看電視,不認識這一位可以把臉變成沖水馬桶的明星
四知堂的超人叔叔也是一位漫畫家
卡內基小才女宇婷姐姐
希望我可以像宇婷姐姐彈得一樣好
微博人氣女王Shenan阿姨
搖滾玫瑰雪莉阿姨
《像我一樣勇敢》的 Olga 阿姨也是搖滾玫瑰的成員
某知名紐西蘭奶粉廣告童星「飛鼠」的真面目